• Главная
• В избранное
• Наш E-MAIL
• Добавить материал
• Нашёл ошибку
• Вниз

Розуэлл приобрел мировую известность. При упоминании этого городка отпала необходимость добавлять "Нью-Мехико". Крушению НЛО в Розуэлле посвящено не менее десятка документальных фильмов и два-три художественных, о нем написано несколько книг. А теперь в одном из журналов вновь появились фотографии пришельцев, якобы погибших в результате катастрофы космического корабля.

Давайте коротко напомним о событии в Розуэлле. По данным различных источников, поздно вечером 4 июля 1947 года к северу от Розуэлла потерпел крушение НЛО, замеченный радарами, которые несколько раз то засекали, то теряли его в предшествующие несколько суток. Катастрофу в воздухе видели несколько человек, в том числе Уильям Вуди, группа католических монахинь и местный капрал. Собственно, они видели не саму катастрофу, а наблюдали в ночном небе "нечто", падающее под углом. На следующее утро на место происшествия прибыли военные. Их глазам предстал космический корабль конической формы, впечатавшийся в каменистый утес. Неподалеку были обнаружены тел" двух пришельцев. Внутри корабля оказались еще три трупа.

Несколько человек, участвовавших в работах по сбору останков корабля после крушения, в частности сержант Томас Гонсалес, рассказали мне о проведенной тогда операции. Все они предполагали, что сначала были увезены тела, а потом корабль был отбуксирован с помощью грузовика с прицепомплатформой. Все, что осталось после катастрофы, было вначале доставлено на местную военную базу, а потом переправлено в окрестности города Дейтона, штат Огайо.

Когда место падения НЛО было установлено и очищено, фермер, имевший ранчо неподалеку от Розуэлла, приехал к шерифу округа Чейвс и рассказал, что он нашел площадку, усыпанную странными обломками. Шериф сообщил об этом офицеру разведки ВВС. Двое представителей военной разведки поехали вместе с фермером.

Спустя много лет один из них, Марсел, рассказывал исследователям, что так и не знает) что он нашел. Во-первых, они обнаружили поле, усеянное металлическими обломками. По центру поля проходило продолговатое углубление - канава. Как вспоминает Марсел, он попытался сжечь материал, напоминавший бумагу, также оставшийся от НЛО, но тот не горел. Марсел сказал репортеру по фамилии Манн, что, судя по остаткам на месте крушения, катастрофу потерпел объект внеземного происхождения.

Хотя военные 8 июля 1947 года поспешили сообщить, что "захватили" "летающую тарелку", через несколько часов высокопоставленные военные опровергли эту информацию, заявив, что в Розуэлле упали всего-навсего аэростат, используемый гидрометеослужбой, и радарная мишень (см. главу 6). Однако полковник Томас Дюбоуз заявил исследователям, что аэростат - это выдумка, пущенная в ход, чтобы прикрыть реальные события.

Честно говоря, проблема инцидента в Розуэлле - отсутствие физических доказательств. Нам говорили, что они существуют. Если бы куски металла, остатки космического корабля или тела были обнаружены, случай можно было бы считать доказанным. Полезна была бы и документация - отчеты, доклады или фотографии. Тогда бы инцидент из категории подтвержденных показаниями очевидцев перешел в категорию имеющих документальное подтверждение.

Свидетели рассказывали мне, что место крушения фотографировали и снимали на кинопленку и что эта документация существует. Как уже отмечалось, я не верю в аутентичность фильма, который предложил Рей Сантилли, а Боб Шелл с Майклом Хисманом "раскручивали" без зазрения совести. Это одна из многочисленных подделок, которыми пестрит уфологический ландшафт с 1947 года.

Теперь началось новое наступление. Его спровоцировал журнал "Пентхаус", не являющийся образцом доказательной журналистики. Издатель журнала, Боб Гуччионе, утверждает, что он нашел или купил фотографии, сделанные на основе реального фильма, запечатлевшего аутопсию, а не из той грубой подделки, которая была представлена Сантилли. По словам этого господина, "три необыкновенные фотографии, опубликованные здесь, вполне могут стать самыми важными во всей истории фотографии".

Кейт Фаррел, один из тех, кто издавал журнал "Омни", который теперь перестал выходить, но доступен в режиме "он-лайн", пишет: "Пентхаус" поместил эти снимки, чтобы привлечь внимание общественности к правительству, которое ставит палки в колеса исследователям, занятым поисками доказательств посещения нашей планеты представителями внеземных цивилизаций".

Желая подчеркнуть важность события, Гуччионе пишет, что, если бы правительство и военные знали о существовании фотографий, то воспрепятствовали бы их публикации. По словам издателя, информация считалась глубоко засекреченной и фотографии никогда не могли бы появиться в печати.

Фаррел высказывается в том же смысле: "Как издатель "Омни" на протяжении шести лет я имел возможность работать вместе с Гуччионе над проектом "Открытая книга" - попросту говоря, наш журнал пытался приподнять завесу таинственности над правительственными исследованиями инцидента с посещением нашей планеты пришельцами. Мы старались подходить к делу серьезно, с позиций современной науки, обращаться с имеющимися данными рационально, отвечая на вопросы тех, кто верит в НЛО, и тех, кто относится к ним скептически".

Фаррел рассуждает, что "фотографии попали именно к Бобу, потому что его не запугать и он не спасует перед обвинениями, когда они возникнут". Как рассказывается в "Пентхаусе", фотографии были получены от женщины, утверждающей, что ее отец, немецкий ученый, сотрудничал в коллективе, занимавшемся исследованиями феномена крушения в Розуэлле, а в прошлом участвовал в пресловутом "Филадельфийском эксперименте". Ей был доверен маленький фрагмент пленки, которая когда-то имелась у ее отца, с наказом никогда и никому не рассказывать о ее существовании. Разглашение тайны было для нее равносильно смерти.

Уж это лишено всякого смысла. Зачем немецкому ученому давать дочери несколько кадров из пленки, на которой заснято вскрытие пришельца, если она никому не могла раскрыть факт ее существования? А главное - как пленка попала к этому ученому? Как нам стало известно из исследований Кента Джеффри (см. главу 7), перед выдачей пленки операторам, которым предстояло снимать материал, связанный с секретными проектами, а также на отснятых пленках все кадры пересчитывались. Пленки проявлялись в присутствии двух человек. Немецкий ученый никак не мог утаить даже крошечный клочок пленки.

Само собой, отец сказал дочери, что она сама поймет, когда настанет время раскрыть тайну существования пленки. Итак, повторяю, отец сказал дочери, что дает ей секретную пленку, о которой никому нельзя рассказывать, что обладание этой пленкой чревато для нее гибелью, что она не должна о ней говорить, пока не настанет время. И Гуччионе с Фаррелом спокойно принимают столь противоречивую информацию.

В журнале указывается, что пленка хранилась у владелицы почти пятьдесят лет. Однако когда аутопсия пришельца оказалась в центре внимания общественности, а интерес к НЛО и инопланетянам возрос, она стала подумывать, не открыть ли свои тайну широкой публике.

Журнал не сообщает ее имени. Если этот материал подлинный, то это не лишено логики. В конце концов, я знаю, что случалось с людьми, утверждавшими, будто они видели металлические обломки или тела или, по крайней мере, знали медицинскую сестру, которая видела эти тела. Гуччионе пишет: "Я уважаю частную жизнь и разделяю ее обеспокоенность собственной безопасностью". Там же Гуччионе предупреждает, что правительство, по его мнению, обязательно объявит его материалы фальшивкой.

Гуччионе в одной из радиопередач сказал: "Я убежден на все 100 процентов в аутентичности материала". А в одной телепрограмме он, показывая свой журнал и фотоиллюстрации, вновь подчеркнул свою уверенность в подлинности материалов А сам издатель выглядит героем, разыскавшим фотографии, за которыми все охотились, и публикующим их, чтобы положить конец секретности, насаждаемой правительством.

Кстати, желая продемонстрировать, что фотографии внушают бесспорное доверие, Гуччионе рассказывал: "Омни" располагает группой высококлассных экспертов, занимающихся исследованиями НЛО". Подразумевалось, что эти высококлассные эксперты исследовали фотографии и до сих пор находятся под впечатлением от увиденного. На самом деле, как написано в журнале, "только уникальное сочетание души и разума побудило Боба Гуччионе опубликовать эти фотографии".

Сами по себе фотографии выглядят весьма эффектно. На них изображено сильно израненное существо ростом сантиметров в 120, тонкое, с большой головой, гуманоидное. Существо явно не человек, но гуманоид. Если фотографии подлинные, как утверждает Гуччионе, то ему удалось прорвать завесу таинственности, над которой люди бились тысячелетие. Вся та дребедень, которую Гуччионе произносил, пытаясь вызвать интерес к своему журналу, ничего не стоила бы рядом с подлинными фотографиями.

Однако те из нас, кто смотрел художественный фильм "Розуэлл", уже видели это существо. Это была одна из четырех или пяти фигур, созданных посредством спецэффектов Стивом Джонсоном специально для фильма. В этом нет никаких сомнений.

Когда Гуччионе выступал по телевидению и его спросили о причинах сходства, он пояснил, что художники, по-видимому, имели доступ к тем же материалам, когда они были еще не опубликованы. Итак, художники ориентировались на изображения подлинных пришельцев, потому-то у них и получились столь похожие существа.

Поскольку я сам консультировал создателей фильма в работе над образами пришельцев, то знаю, что все это - неправда. Художники пользовались рассказами очевидцев, разговаривали с разными людьми, но в итоге все спецэффекты - плод творческой фантазии Джонсона и его команды. Если бы у них оказались фотографии, то только от меня, а уж я бы такие фотографии опубликовал в своих книгах, посвященных крушению в Розуэлле. По крайней мере опубликовал бы их сейчас.

Пол Дэвидс, исполнительный продюсер фильма, заявил, что уверен на сто процентов: фотографии сделаны со спецэффектов их фильма. На вопрос, возможно ли, чтобы на фотографии изображалось реальное существо, он ответил: "Абсолютно невозможно".

На самом деле это отнюдь не первый случай, когда появляются фотографии, претендующие на аутентичность. В июне 1995 года кто-то запустил в Интернет фотографии якобы пришельцев, обнаруженных в Розуэлле. Я даже не полюбопытствовал на них взглянуть, будучи уверен, что они сделаны с фильма об аутопсии пришельца. Позднее они были мне показаны, и я лишь убедился в своей правоте.

В 1995 году те же или похожие фотографии ходили в Японии - с претензией на аутентичность. Кажется, в истории, распространившейся в Японии, тоже фигурировал немецкий ученый, каким-то образом заполучивший несколько кадров с эпизодом аутопсии пришельца.

10 августа 1996 года мне представилась возможность поговорить с Гуччионе на радиопередаче и обсудить вопрос о подлинности его фотографий. Он утверждал, что они достались ему бесплатно, и настаивал на их аутентичности. Кроме того, он сказал, что видел фильм и считает "свое" существо непохожим на спецэффекты, так как в фильме у пришельцев гораздо длиннее шея.

Разумеется, он подразумевал модель, которой был придан вид настоящего живого существа. Если удалить все воздуховоды и трубки, приводящие модель в движение, в "безжизненном" состоянии она будет очень похожа на существо, запечатленное на фотографиях.

В радиопередаче Гуччионе повторил свою версию о создании моделей по образцу с реальных фотографий. К концу "теледебатов" мы остались каждый при своем мнении: Гуччионе еще раз повторил, что верит, будто фотографии аутентичны, а я заявил, что на фотографиях заснята модель, изготовленная посредством спецэффектов, которая находится в музее города Розуэлла. Однако, как мне кажется, Гуччионе втайне внял моим доводам.

К дебатам также присоединились Линда Хау и Боб Шелл. Из информации, попавшей в Интернет, я узнал, что Хау звонила Джонсону, который заявил, что фотографии в журнале "Пентхаус" не могли быть сделаны с моделей. Это меня поразило, так как явно противоречило действительности.

Однако другие оппоненты Гуччионе имели возможность переговорить с коллегами Джонсона, работавшими в его команде над созданием спецэффектов. Судя по всему, проблема возникла оттого, что фотографии, которые Хау переслала Джонсону по факсу, вышли очень черными и почти неразличимыми. Джонсон как будто сказал, что пришелец не мог быть его детищем. А дело было в том, что фотографии, вначале переснятые на ксероксе, а затем переправленные факсом, изменились до неузнаваемости.

Дон Экер из одного уфологического журнала пошел дальше. Как он говорит, ему удалось разыскать человека, доставившего снимки Гуччионе. А этот человек, в свою очередь, приобрел их на распродаже, устроенной в ходе уфологической конференции в городе Меса, штат Аризона. Как утверждает Экер, у него есть документы, удостоверяющие факт существования этого мужчины и этой женщины. История с немецким ученым была слишком уж похожа на ту, что рассказывалась в Японии в 1995 году. Версия с женщиной и приобретением снимков на распродаже была удачнее.

Судя по всему, Гуччионе был и сам одурачен теми, кто убедил его в подлинности снимков. Может быть, вас интересует, как были сделаны фотоснимки? Как они могли достаться одному из членов съемочной группы - актеру, режиссеру или кому-то другому? За ответом не надо ходить далеко. Судя по снимкам, помещенным Гуччионе в своем журнале, они были сделаны в Международном музее НЛО, где есть соответствующая витрина. Ранения на голове совершенно идентичны музейному экспонату.

В этой истории наиболее интересно то, что теперь Гуччионе знает правду. Он слышал ее от многих из тех, кто работал над созданием спецэффектов, а также от исследователей, занимавшихся изучением инцидента. Тем не менее он утверждает, что исследователи не обнаружили подделки.

Что ж, в конце концов, создание модели не является подделкой. Вымышленной является лишь история с женщиной, имеющей немецкие корни. Это не оставляет места для сомнений. И вовсе не является дезинформацией, запущенной правительством с целью дискредитировать свидетеля. Просто кто-то сфотографировал музейный экспонат и убедил других, что на фотографиях запечатлено настоящее тело пришельца.

Происхождение фотографий не вызывает сомнений. Оно слишком бросается в глаза. При желании я и сам мог бы представить фотографии места, усеянного обломками космического корабля. У меня была возможность все это заснять. На киностудии постоянно работал фотограф, и Пол Дэвидс сделал сотни любительских снимков. Однако все эти снимки запечатлели кадры из фильма и не имеют ничего общего с реальными событиями, происходившими в Розуэлле в 1947 году.

...А где-то в пыльных архивных папках хранятся реальные фотографии, сделанные во время операции по расчистке места падения НЛО и аутопсии тел пришельцев. Но в "Пентхаусе" - не те фотографии. Они лишь добавили мути в воды дезинформации, затрудняющей нам поиски истины.