10

Итак, однонаправленная эволюция пространственной и психологической сфер повествования привела к созданию рассказа, где изображаемый мир целиком пропущен сквозь призму восприятия главного героя. Рисуется только то, что он чувствует, видит, знает.

Художественным микромиром такого рассказа становится воспринятый персонажами мир.

Эту способность чеховского повествования «перевоплощаться» в героя заметили уже современники. «Природа одарила его, - писал В. Л. Кигн-Дедлов, - редким, присущим только большим художникам даром, - так сказать, перевоплощаться в своих действующих лиц. «…» Чехов, как выдающийся актер, не играет ту или другую роль, а каким-то чудом, чудом истинного творчества, и телом и душой преображается в изображаемое лицо» 20.

«Нужно отдать здесь г. Чехову то, что ему принадлежит, - писал Г. Качерец, весьма невысоко оценивавший талант Чехова в целом, - способность его передавать изображаемые им лица поистине изумительна. Он не столько передает их, сколько переходит в них; это чисто актерская способность, в высшей степени редкая в писателе» 21.

Мысль об изображении действительности через восприятие героя как об одном из основных принципов поэтики Чехова в позднейшей литературе утвердилась. Этот художественный прием справедливо входит в перечень главных черт чеховской манеры, которые обычно указываются в общих статьях, посвященных его стилю и мастерству22. 20 В. Л. Кигн. Беседы о литературе. - «Книжки «Недели», 1891 № 1, стр. 178. 21 Г. Качерец. Чехов. Опыт. М., 1902, стр. 53-54. 22 М. А. Рыбникова. Движение в повестях и рассказах Чехова. - В кн.: «По вопросам композиции». М., 1924; Н. Н. Сретенский. Из опыта по стилистике и поэтике. - «Известия Донского гос. ун-та», т. VI. Ростов н/Д, 1925; С. Д. Балухатый. Записные книжки Чехова. - «Литературная учеба», 1934, № 2; Л. Мышковская. Творчество Чехова. - «Молодая гвардия», 1935, № 1; ее же. «Художественное мастерство Чехова-новеллиста». - «Октябрь», 1953, № 2; В. В. Гурбанов. О синтаксисе прозы

Оглавление