210

Но обстановка уже изменилась; к драматургии Чехова теперь относились иначе (см. гл. V, 2). Требовавшие подробной и ясной мотивировки были скорей меньшинстве. Немотивированность уже осознавалась как черты новой художественной манеры; эту черту уже пытались объяснить. Объясняли ее «символизмом Чехова».

«Москва», к которой стремятся сестры «…» - это не та «России дочь любима», равной которой не могли найти любители русской старины: это - символ далекого и лучезарного идеала, к которому в тоске направляются думы страдающих» 32.

«Стремление трех сестер в Москву «…» своим символизмом, своей немотивированностью очень напоминает ибсеновский прием» 33.

«Пьеса эта, оставаясь реалистическою по своему содержанию, не лишена символизма. Символом в ней является стремление трех сестер в Москву. «…» Москва - мираж, марево, являющееся путнику в безнадежной пустыне как видение лучшей жизни, «существующей за ее пределами»34. «Эта «Москва» имеет, как справедливо замечали в критике, несколько символическое значение» 35.

Как широко распространилось такое понимание - в самых общих и нередко поверхностных формах - показывает его проникновение в ежедневные газетные юмористические обозрения; фельетонисты уже бойко рассуждают о новых веяниях с непосвященным читателем. «- В Москву! - говорит Ирина. «…»

– Сели бы да поехали, - говорит недоумевающий зритель. - Девушки вы умные, бойкие, своим трудом живете. Опять же пенсия, опять же дом… Катай, чего смотреть!.. И опять вы не правы, господин зритель» 36. 32 И. «М. Н. Игнатов». Театр и музыка. «Три сестры», драма в 4-х действиях, соч. А. П. Чехова. - «Русские ведомости»,

1901, 2 февраля, № 33. 33 -бо- «С. В. Любошиц». Чеховские настроения. - «Новости дня»,

1901, 2 февраля, № 6360. 34 «Без подписи». Московский художественный театр. - «Нива», 1901, 8 апреля, № 14, стр. 278. 35 П. Перцов. «Три сестры». - В кн.: П. Перцов. Первый сборник. СПб, 1902, стр. 189. 36 Пэк «В. А. Ашкинази». Кстати. - «Новости дня», 1901, 2 февраля, № 6360.

Оглавление